LUMES zählt mittlerweile zu den erfolgreichsten DJs in Deutschland. Das einzigartige Multitalent stammt aus einer Familie von Berufsmusikern und spielte bereits mehrere Instrumente, bevor er überhaupt zur Schule ging. Dieses Wissen, gepaart mit dem Gespür für den richtigen Song zur richtigen Zeit und seinem unverwechselbaren Style, sind der Grund weshalb er permanent in den besten Clubs der Welt u.a. in New York City, London, Paris, Barcelona, Berlin oder Wien auflegt. Seit 2015 ist LUMES der offizielle DJ von Porsche und spielt für namenhafte Events wie die Miss Germany Wahl 2017.

Mit seinem internationalen Megahit Disko Partizani wurde Shantel weltweit das hörbare Gesicht einer neuen Musik und Dance Culture. Er war der Erste, der aufgrund seiner vielschichtigen familiären Wurzeln der aktuellen Popkultur einen kosmopolitischen Sound verpasste. Bei Shantel ist Migration hör- und tanzbar. Musikalische Preziosen aus Südosteuropa, Griechenland und dem Nahen Osten erscheinen in einem neuen, vielschichtigen Kontext.

Seine Arbeit als Musiker sieht Shantel als kreative Aufbereitung eines fortlaufenden Diskurses zwischen Theorie und Praxis. Dabei sind die hör-, fühl- und tanzbaren Ergebnisse stets ein Produkt seiner ganz individuellen Auseinandersetzung mit Musik als spezifischer Ausdruck einer historischen, kulturellen, sozialen und politischen Klanglandschaft eines Ortes. Sein Output als DJ, Produzent und Musiker steht dabei schon von Beginn an in dem Spannungsfeld zwischen Tradition + Moderne und Analogem + Digitalem.

Shantels Methode folgt dabei keinem linearen Verständnis von Musik als etwas statisch, kulturell und räumlich Eingrenzbares. Im Gegenteil: Seine eigene Familiengeschichte und damit einhergehende vielschichtige musikalische Sozialisation machen ihm schon früh deutlich, dass Musik keine Grenzen kennt. Dieser Grundgedanke der Vereinbarkeit verschiedener musikalischer Ausprägungen findet sich in allen Projekten des Künstlers wieder. So kann der von ihm in den 80er-Jahren betriebene Club Lissania Essay im Frankfurter Bahnhofsviertel als Shantels eigener musikalischer Ausdruck verstanden werden, eben nicht die Mainstream elektronische Musikszene widerzuspiegeln, sondern schon damals die Vielschichtigkeit der neuen Formen und Techniken, Musik zu machen, in einen gesamtglobalen Kontext zu setzen.

Das Lissiana bot den verschiedenen urbanen Communitys einen Raum, der integrativ und divers statt Szene war – wie im weiteren Verlauf auch alle anderen Projekte Shantels, bei denen Musik- und Clubkultur immer auch zur politischen Praxis wird.

In einer heute globalisierten Welt, in der Urbanität, in der wir leben, spielt und produziert Shantel nicht für die eine Community den einen Sound, der ihr vermeintlich entspringt. Denn in einer komplexen Welt, geprägt von Migration, digitalem Austausch und einer dynamischen Musikszene, die immer wieder neue kreative Produkte scheinbar unvereinbarer musikalischer Backgrounds ausspuckt, gibt es diesen einen geografisch festgepinnten, abgetrennten, homogenen Sound nicht mehr.

Mit diesem Verständnis schafft Shantel mit Alben wie „Disko Partizani“ oder „Istanbul“ einen kuratorischen Zugang zu globalen Musikstrukturen und international funktionierenden Sounds, die als fortlaufende Kritik an der eurozentristischen Popkultur Westeuropas verstanden werden kann. Während Migration, Subkulturen und deren jeweiligen Mitbringsel an Musik schon lange fester Bestandteil der gelebten Diversität von Städten sind, schafft die mediale Öffentlichkeit immer noch ein abgetrenntes System vermeintlich homogener moderner Musikgenres. Besonders „Disko Partizani“ und „Istanbul“ zeigen als liebevoll produzierte Alben, die im ständigen musikalischen Austausch entstanden sind, die Grenzen westlich fokussierter und vereinfachter Genreeinteilungen wie „Balkan Beat“ und „Oriental Pop“ auf.

Anstatt also Musik als dynamisches Produkt historischer, sozialer und kultureller Einflüsse zu begreifen, wird diese statisch und homogen: Musik mit griechischen, anatolischen oder südeuropäischen Klängen wird somit, selbst wenn sie in Frankfurt im Herzen Europas entsteht, immer noch zur Musik der anderen. Diese Verneinung führt laut Shantel dazu, dass die Musik jenseits des europäischen Mainstreams, sofern sie nicht extrem kommerzialisierbar ist, unsichtbar gemacht wird. Seine Arbeiten als Produzent, Musiker und DJ versteht Shantel dabei als Kampfansage gegen die bestehenden gesellschaftlichen Dominanzstrukturen und der Annahme, dass nur im Mainstream Erfolg haben kann, was die klare Trennung von dem Sound „hier“ und dem Sound „dort“ aufrechterhalten kann.

Mit seinem internationalen Megahit Disko Partizani wurde Shantel weltweit das hörbare Gesicht einer neuen Musik und Dance Culture. Er war der Erste, der aufgrund seiner vielschichtigen familiären Wurzeln der aktuellen Popkultur einen kosmopolitischen Sound verpasste. Bei Shantel ist Migration hör- und tanzbar. Musikalische Preziosen aus Südosteuropa, Griechenland und dem Nahen Osten erscheinen in einem neuen, vielschichtigen Kontext.

Seine Arbeit als Musiker sieht Shantel als kreative Aufbereitung eines fortlaufenden Diskurses zwischen Theorie und Praxis. Dabei sind die hör-, fühl- und tanzbaren Ergebnisse stets ein Produkt seiner ganz individuellen Auseinandersetzung mit Musik als spezifischer Ausdruck einer historischen, kulturellen, sozialen und politischen Klanglandschaft eines Ortes. Sein Output als DJ, Produzent und Musiker steht dabei schon von Beginn an in dem Spannungsfeld zwischen Tradition + Moderne und Analogem + Digitalem.

Shantels Methode folgt dabei keinem linearen Verständnis von Musik als etwas statisch, kulturell und räumlich Eingrenzbares. Im Gegenteil: Seine eigene Familiengeschichte und damit einhergehende vielschichtige musikalische Sozialisation machen ihm schon früh deutlich, dass Musik keine Grenzen kennt. Dieser Grundgedanke der Vereinbarkeit verschiedener musikalischer Ausprägungen findet sich in allen Projekten des Künstlers wieder. So kann der von ihm in den 80er-Jahren betriebene Club Lissania Essay im Frankfurter Bahnhofsviertel als Shantels eigener musikalischer Ausdruck verstanden werden, eben nicht die Mainstream elektronische Musikszene widerzuspiegeln, sondern schon damals die Vielschichtigkeit der neuen Formen und Techniken, Musik zu machen, in einen gesamtglobalen Kontext zu setzen.

Das Lissiana bot den verschiedenen urbanen Communitys einen Raum, der integrativ und divers statt Szene war – wie im weiteren Verlauf auch alle anderen Projekte Shantels, bei denen Musik- und Clubkultur immer auch zur politischen Praxis wird.

In einer heute globalisierten Welt, in der Urbanität, in der wir leben, spielt und produziert Shantel nicht für die eine Community den einen Sound, der ihr vermeintlich entspringt. Denn in einer komplexen Welt, geprägt von Migration, digitalem Austausch und einer dynamischen Musikszene, die immer wieder neue kreative Produkte scheinbar unvereinbarer musikalischer Backgrounds ausspuckt, gibt es diesen einen geografisch festgepinnten, abgetrennten, homogenen Sound nicht mehr.

Mit diesem Verständnis schafft Shantel mit Alben wie „Disko Partizani“ oder „Istanbul“ einen kuratorischen Zugang zu globalen Musikstrukturen und international funktionierenden Sounds, die als fortlaufende Kritik an der eurozentristischen Popkultur Westeuropas verstanden werden kann. Während Migration, Subkulturen und deren jeweiligen Mitbringsel an Musik schon lange fester Bestandteil der gelebten Diversität von Städten sind, schafft die mediale Öffentlichkeit immer noch ein abgetrenntes System vermeintlich homogener moderner Musikgenres. Besonders „Disko Partizani“ und „Istanbul“ zeigen als liebevoll produzierte Alben, die im ständigen musikalischen Austausch entstanden sind, die Grenzen westlich fokussierter und vereinfachter Genreeinteilungen wie „Balkan Beat“ und „Oriental Pop“ auf.

Anstatt also Musik als dynamisches Produkt historischer, sozialer und kultureller Einflüsse zu begreifen, wird diese statisch und homogen: Musik mit griechischen, anatolischen oder südeuropäischen Klängen wird somit, selbst wenn sie in Frankfurt im Herzen Europas entsteht, immer noch zur Musik der anderen. Diese Verneinung führt laut Shantel dazu, dass die Musik jenseits des europäischen Mainstreams, sofern sie nicht extrem kommerzialisierbar ist, unsichtbar gemacht wird. Seine Arbeiten als Produzent, Musiker und DJ versteht Shantel dabei als Kampfansage gegen die bestehenden gesellschaftlichen Dominanzstrukturen und der Annahme, dass nur im Mainstream Erfolg haben kann, was die klare Trennung von dem Sound „hier“ und dem Sound „dort“ aufrechterhalten kann.

Music by ANTHONY | MATHIEU | LIL MA

Don’t miss out on this unforgettable experience. Tell ur friends and save the date!

An den Decks: SOLEIL, MODJOE, AKIN

Erwarte einen Mix aus R&B, Hip-Hop, Afrobeats & House – perfekt, um einfach loszulassen, zu tanzen, zu connecten.

Tell a Friend, to Tell a Friend – ’cause that’s how good things spread.

BALLROOM XMAS KIKI wartet ab 20:00 Uhr mit einer fetten Pre-Party, 100% POP BEATS, Drink Specials plus slaying Drag-Performances von AVA TAR (Köln), LILLET LUBE (Würzburg) und FEEBY FERGISON auf Euch! Wir sorgen für das queerste Get Together am zweiten Weihnachtstag, das Frankfurt jemals gesehen hat.
Das Beste ist: wer Tickets für BALLROOM XMAS KIKI hat, kann nahtlos bei der regulären BALLROOM Party ab 22:30 Uhr weiterfeiern. Der Entry beträgt schlappe 12,50 € im Presale. Nachdem die Hauptparty ab 22:30 öffnet, wird DJ MAX VOLUME mit 100% Pop bei XMAS KIKI den zweiten Floor übernehmen.
Das unvergleichbar und sexy-stylischen FORTUNA IRGENDWO im Frankfurter Ostend ist die perfekte Location für dieses queere XMAS Special mit Party & Performances!
Zur Hauptparty begrüßen wir zum ersten Mal DJ KÄRY mit einem Disco-House Set an den Decks,  gemeinsam mit MARK HARTMANN werden sie den gewohnt fetten BALLROOM – CODE QUEER Mix abliefern und im wilden Mix für feuchte Disco-Dancefloor-Träume sorgen.

Was wäre eine BALLROOM ohne unsere Queens? Für Euch am 26. Dezember am mit slaying Performances am Start:

AVA TAR (Köln)

LILLET LUBE (Würzburg)

FEEBY FERGISON (Frankfurt)

Queers, Gays, Trans, Girls, Friends, Allies, Drags, Queens, Fashion Victims & all open minded Party-People of every age and color – das ist BALLROOM XMAS KIKI und Dabeisein ist Pflicht! Tickets gibt es ab sofort und am Abend der Party natürlich auch an der Abendkasse ab 20 Uhr des FORTUNA IRGENDWO Clubs.

*Ticketinhaber*Innen für BALLROOM XMAS KIKI müssen bis 22.00 Uhr im anwesend Club sein, um for free zur Hauptparty zu bleiben!

Unsere DJs bringen euch direkt nach Latinoamerica mit den besten Tracks aus Reggaeton, Perreo, Dembow und den heißesten Latin Hits.
Aber bei Brisa geht es nicht nur um Musik. Unsere Walking Acts bringen heißen Überraschungen und eine Candy Bar sorgt für süße Versuchungen zwischendurch.

Brisa – bunt, laut, außergewöhnlich!

FACTS
📌 Brisa – Die #1 Reggaeton & Perreo Party von Frankfurt de Noche
📌 Sa, 27.12.25 ; Einlass 22:00 Uhr
📌 DJ Micky | DJ Deli | DJane Peachy (Reggaeton / Perreo / Dembow)

📌 Specials: Walking Acts / Candy Bar / Welcomeshot
📌 Tickets: 13,50 € VVK / 20€ Abendkasse

📍Fortuna Irgendwo, Hanauer Landstraße 192, Frankfurt am Main

Dresscode: Peaky Blinder & Golden Twenties
Beginn: 22:00 Uhr
Vorverkauf: ab 39 Euro inkl. Welcome Drink